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魔术新秀丁洋演出的春晚时代《月光白鸽》。（资料图片）“接下来就是文化见证奇迹的时刻！”央视春晚上
，视点魔术师刘谦连同他的告别这句经典台词 ，曾在全国刮起一阵“魔术热”
。魔术魔术综艺、站往大型魔术秀层出不穷；下至学龄孩童、春晚时代上至耄耋老人，文化学魔术、视点看魔术
、告别解魔术成了茶余饭后最流行的魔术社交乐趣。然而 ，站往春晚掀起的春晚时代“魔术热”过后 ，近些年这门古老又神秘的文化艺术似乎不复当年红火。日前在沪上开讲的视点魔术大师班上，一条融合川剧变脸、杂糅魔术球技纸牌等技法的节目视频 ，获得众人好评
。面对学员一再要求的点评指教，作为导师的刘谦感慨：“这个节目非常完整 、浑然一体 ，不需要改动！就希望能够继续演、多演 
！”原来，这竟是20年前上海国际魔术节的金奖节目。而彼时刘谦 ，作为早两年获得该奖项银奖的“学长”，就在台下。正如刘谦的感慨 ，这台巡演海外、征战多个赛事的节目 ，近年却鲜有合适的平台亮相 。更令人感慨的是，参与此次计划的其他90后魔术新人，所交出的“作业”，也多是三四年前创排演出的。尽管这些作品中多在海内外比赛获得瞩目成绩，却很难再成就家喻户晓的明星魔术师与现象级节目。由此可见，魔术这一“现场的艺术”在最近两三年遭受新兴文娱业态与解密短视频等带来的冲击之大。告别“春晚时代”，魔术的下一站往哪开
？“全国魔术领军人才培养计划”集中培训近日在沪收官 ，由此激起的业界讨论还在继续
。记者为此采访多位业界内外人士，他们指出 ，魔术发展须结合当下受众审美趣味、舞台流行趋势，在领军人才培养
、艺术创新与市场孵化等多方面发力，方能一改“魔术即戏法”的偏见
，带领这一在中国有着数千年历史的艺术 ，迎来新的春天。人才培养 ：领军人才与基础职业教育双管齐下“春晚‘魔术热’，一方面依赖于央视春晚强大的造星能力与全民级影响力，另一方面，则源自于以刘谦为代表的中生代魔术师，具备编、创 、演多方面的综合能力。”一位资深魔术师告诉记者，综合性领军人才的缺失 ，是近年鲜有明星魔术师诞生的重要原因
。而这也成为文化和旅游部将此前的“魔术师研修班”精准定位为培养“领军人才”的用意所在。20位学员里
，1988年生人丁洋是佼佼者  。别看她个子小
，却是近年国际赛事中成绩最好的。不过，即便如此，她获奖无数的节目《月光白鸽》 ，还是引发现场导师的分歧 ：资深制作人王鹏鹏赞其“无可挑剔”，刘谦却点评“元素不统一
 、故事不清晰”。后者恰恰指向领军人才所要攻坚的重点——不仅要靠技术赢得专业认可，更要通过酣畅的舞台呈现 ，带给受众美的享受 。“分歧”激发“韧劲” ，课程一结束 ，丁洋拉住几位导师在走廊里轮番求教，一问就是一个多小时
。如果说“领军人才培养计划”是为已经崭露头角的青年新锐扶上马送一程，那么职业基础教育 ，则是通过引入现代教育体系，为魔术好苗子提供更为科学系统的训练。也就是在去年，上海马戏学校率全国之先，真正招收了一批专门针对魔术方向培养的青少年。而在此前，学校对魔术人才培养 ，主要是纳入“杂技与魔术表演专业”综合培养
。过去魔术的培养 ，一直都是“师傅带徒弟”的传统模式。以海派魔术名家周良铁为例，他是杂技演员半路出家
，拜莫非仙为师转行。成名后，他又培养了刘明亚等 ，与后者联合创作的节目更令上海魔术在第85届国际魔术交流大会实现零的突破。如要扩大魔术艺术的影响力 ，师徒模式培养的高精尖人才还不够，街头、秀场等演艺新空间
 、新场景亟需大量基础人才为魔术做大众推广 。首届魔术班尽管只招收了七名学生
，学制三年 ，但围绕培养他们的课程设计与职业规划酝酿已久。说起来 ，从纸牌到丝巾再到白鸽
，常见的魔术表演无外乎这些道具 。也正因如此，魔术给了一些人“魔术不过变戏法、门槛很低”的偏见。确实，在信息发达的时代，人人都能跟着教学视频学上两招秀一把 。然而，仅仅依赖机关道具表演 ，与真正的魔术师相去甚远。为此，上海马戏学校集结各方资源 ，力邀国内知名魔术师周舫（火娃）等参与课程设计 ，力图为职业基础人才培养蹚出新路。内容创新：无惧解密短视频，实现“从1到100”的飞跃“好的魔术师是演说家、是数学家、也是心理大师”
。看过一众新生代魔术师作品
，一位工作人员感慨新一代对魔术技巧的综合学习 、运用和创新多有薄弱之处。他至今难忘亲身体验过瑞典近景魔术大师雷纳德·格林的厉害。享有“世界牌王”盛誉的格林，并非依靠道具 ，而是凭借惊人的记忆力、高超的手部技巧和对观众心理极强的洞察力 ，方能实现在观众的眼皮底下施展“乾坤挪移”之术。而这样的表演
，即便有多少短视频拆分解密，都无法替代观众在现场一睹其风采的满足与惊喜 。刘谦与围棋高手柯洁合作的一则短视频，也印证了这一点  。视频里，他用柯洁最熟悉的围棋棋子展开表演。一番操作下来，刘谦成功使自己与柯洁分别随机抓取的棋子“一样多” 。当弹幕还在猜测他对棋子动了什么手脚“偷梁换柱”之时，他的回答让人惊掉下巴
：这竟是一道小学生也能解出的数学题
！之所以会被魔术师迷惑，恰恰在于他的语言与表演对观众产生了从眼到手再到脑的“障眼法”。“与其说是解密 ，我更愿意定义为这是‘科普’视频”，刘谦不希望为魔术“祛魅”，而更希望展现其作为艺术门类的丰富性与多样性 。资深魔术师王志伟也深以为然。作为此次培训计划导师 ，他强调 ，短期来看，解密短视频确实为魔术表演带来了一定的挑战。可盘点这些解密 ，绝大多数是依赖道具机关的魔术。“魔术艺术之所以能生存，不在于人们是否明白小道具背后的秘密 ，这只是其中很小的一部分，其真正考验的是魔术师技艺的组合和表演能力。”他举例 ，中国环是中国杂技传承至今向世界魔坛最重要的“从0到1”道具技艺输出 ，它之所以能在千百年来被玩出不同的花样 ，就在于不同国别、时代的艺术家实现了“从1到100”的组合创新
，赋予其千变万化的艺术风格与长久持续的艺术生命力。场景迁移：大剧场魔术剧还是小剧场沉浸秀
？如果说人才培养、内容创新是魔术发展的前端 ，那么作为魔术艺术终端的产品呈现，又将产生怎样的变化？金伟曾连续多年参与策划
、举办上海国际魔术节
，此次更参与培养计划课程设计。谈及培养侧重 ，他直言：“单纯比拼技艺的时代已经过去，魔术若不能结合戏剧表演
、营造氛围感
、带来惊喜和感动 ，是很难再触动观众的 。”那么“魔术+”，加什么  ？记者就此采访了多位院团掌门人、从业者，得到了两种不同的答案——大剧场魔术剧和小剧场沉浸秀 。2021年，中国首部大型原创魔术谍战剧《明家大小姐》诞生 ，两年来在全国多地巡演。这是广州魔术团团长杨杰联手杭州杂技总团交出的答卷
。在杨杰看来 ，谍战所需的悬疑感给了魔术发挥和施展的空间，于是有了“黄包车换人”“绸庄置景”“神秘逃脱”等数十个兼顾魔术观赏性与戏剧叙事性的情节。然而 ，这并不意味着“魔术讲故事”的课题研究已有定论。作为培训计划的“跨界”导师 ，知名话剧演员杨立新就特别提出：“要探索魔术与戏剧的结合 ，并不是要用魔术把故事全须全尾地讲完。这是让戏剧替代了魔术 。我们要尊重魔术本体的艺术规律
，用作品凸显出魔术的不可替代性。”上海杂技团团长梁弘钧给出另一种探索方向。为适应沪上持续涌现出的演艺新空间 ，他筹划着结合音乐、舞蹈 、杂技、魔术等一系列舞台艺术的综合演艺秀，带给观众更具沉浸感
 、更为丰富的观演体验。“沉浸式”也是刘谦探索的关键词 。他透露自己即将推出一部为小剧场打造的沉浸式魔术秀
。他认为
 ，这两年，沉浸式和小剧场两个概念在年轻人中间很火，魔术人也要紧跟这一风潮
。他也希望通过这次创新，体现出他对于魔术艺术观念的变化 ：“从前是希望向大家展示我有多神奇 ，现在更希望向观众展示这个世界有多神奇 。”探索道路的分岔并非争端。告别“春晚时代”，魔术下一站 ，目的地未知 。不过，有一点是肯定的 ：只要向前飞驰，此时此刻，不会是魔术的终点站。作者：黄启哲编辑：施薇